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    2017年06月07日 | 作者:

    ·陌上影事· 镜头运用如同电视剧,布光、走位干脆与原片一模一样。翻拍变成翻译,怎么让人不失望?

    黄磊的作《麻烦家族》口碑和票房双失,是我没预料到的。这部作品改编自山田洋次导演的名作《家族之苦》,原作评价之好,几乎可与小津安二郎的《东京物语》并驾齐驱。日本家庭枯山水庭院似的气质,历历可见。但落地中国后,青松、青苔与清泉突变成假模假式的仿日景点,山与水、人与月、静与动都有一股别扭。

    许多人将此归咎于黄磊对电影语言的荒疏,镜头运用如同电视剧,布光、走位干脆与原片一模一样。翻拍变成翻译,怎么让人不失望?甚至有人冷笑:哟,黄磊老师也出来圈钱呀。

    这倒真是。为了让这部日本气质鲜明的作品在国内生根,黄磊添加了无数小细节,比如日式小酒馆里温情的老板娘,变成闫妮扮演的单亲妈妈,比如他亲自扮演的男主角满口的滑稽英语。这些细节是成功的,为人物添了许多彩,但可惜,在对中日家庭的思考上,他也只停在了此处。

    夫妻之间的冷漠、家庭中用热闹的孤独、每个年龄段人的焦虑,黄磊毫无疑问想在这部电影里把自己这些年对家庭的冷眼与热心都掏出来。但,虽然都是东亚社会,中日家庭的结构与情感模型却大相径庭。同样的冷漠、孤独、焦虑并不能用同一个故事结构来表达。

    电影中,家庭中最孤独的是被丈夫忽略的老太太,两儿一女,双孙绕膝,一大家人,每天都热闹非凡,但记得她生日的,只有写作班上的同学。

    这样的人物,出现在日式家庭里是合理的。日本女人在家庭中,常常作为“妻与母”的道具存在,意识被消解。她们的孤独是道具式的孤独,古池冷落一片寂,忽闻青蛙跳水声。

    而中式母亲,则是家庭中的者,她们拥有足够能量呼朋唤友来为自己。情感中的失落,往往在子女的离巢和丈夫的逃避,对此,她们更习侵入与控制来爆发。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。

    中国儿女,对待父母的矛盾,态度都会更鲜明。或对母亲更同情、更依恋,或对父亲更理解、更有共鸣。甚至借着父母的关系危机,自己在亲子关系里的怨念。

    家庭的气质,是民族气质的缩影,也是思维模式的外显。日式家庭万事都隔着清冷的人际边界,一切都点到为止。但在中式家庭里,戛然降落的休止符,是奇怪的、不被理解的静默。

    李安对中国人家庭关系的理解,相较于黄磊,毫无疑问更深一层。他的父亲三部曲里,明确地将夫妻、亲子矛盾这些家庭问题指向的争夺,《推手》中何种文化占上风?《喜宴》是父亲代表的家族观念与儿子所的个利的明争暗斗。而在《饮食男女》中纠葛着的,是在家庭的大厦之下,人人的不安、孤寂与逃生。

    家庭是承载个人焦虑与矛盾的地方,是价值观、依恋模式等等大问题集中爆发的场所,所以表面上人物差之毫厘,根本上也许就失之千里。美国家庭不会像英国人那样,用克制的冷幽默表达不满。同样,崇尚一团和气的中国人不会上演一出日式枯山水戏剧。

    观众对两部电影的评价,其实已经敏锐地表达了这部电影水土不服的不满。我们能跨语境地理解日本家庭里的苦,却对嫁接来的中国家庭的麻烦摇头:家庭片的本土化,不是在闪烁的细节,而是在对人际结构的根本思索甚至拆毁重建。

    黄磊在微博上写了一封长信,解释这部片中的每个人的焦虑。然而,用温馨的细节消解生命的荒芜,在生活中行得通,但在高过生活的艺术里,有时候真不够。

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